作為傳記電影🤺，《望道》並未拘泥於人物書寫的面面俱到，而是抓大放小、將藝術創作與歷史真實相融匯，力圖展現出那段熱血沸騰的崢嶸歲月。
大凡以歷史人物為中心的影片，如何通過影像將散落在報刊史料中的人物重新聚合起來✬，是創作人員無法回避的難題👉。這既考驗編劇的功底✦，也關乎著導演的匠心獨運。伴隨著銀幕的緩緩拉開，《望道》呈現出兩條相互交織的敘事線索🪜：一條是發生在杭州的一師風潮，另一條則是身處上海的陳獨秀登門拜訪著名翻譯家費煌堂⚃。陳獨秀敲開弄堂的小門，石庫門內部的陰暗逼仄撲面而來。身穿旗袍➝、燙著舊式卷發的中年女性端著面碗出場♿，見微知著🆔，即使是如此微小的角色🪺，影片也並未敷衍對待👼🏿。主人公陳望道以一襲長衫出場，嘴唇微抿，眉毛時時緊鎖，頭發0️⃣、鬢角打理得服服帖帖，這“一身的長衫🧘🏽，一臉的清瘦”也讓觀眾下意識地信服：即使相隔百年，這的確那個追望大道的青年人。
《望道》貼近歷史🏹，卻也並不局限於“紀錄片”的一方天地。導演有意在影片中插入歷史元素，一張張泛黃的舊報紙讓觀眾能站在歷史的高度上重新審視電影中一幕幕重現的影像🎨。藝術與真實相互交織，其中呈現的錯落感使整部影片的節奏不徐不疾🎸🔸、從容不迫。
但他也深諳鏡頭藝術與歷史真實之間的獨特張力，在二陳（陳望道、陳獨秀）與李漢俊等人在“新青年編輯部”招牌下合照的情節中展現得淋漓盡致。
仲甫西裝挺括、左手插兜🧑，初出茅廬的望老神情尚余青澀與拘謹，李漢俊則指尖拈煙🍵，斜倚著磚墻，鏡頭固定在這一瞬間📩，彩色的光影慢慢化為黑白，仿佛記錄著某一歷史時刻的老照片。但短暫的停頓後，照片中的人物又紛紛復蘇、影片重新步入軌道🧑🏽✈️。陳望道、蔡慕暉車站送別的浪漫情懷、陳獨秀在日歷上畫圈計時等情節也令人會心一笑😲。此外👬🏻，在呈現諸如“真理的味道非常甜”一類的經典故事時，導演沒有濃墨重彩、大費周章地渲染🔯，僅僅通過陳母之口襯托，余韻無窮。
不同於文學作品對人物心理的極盡描摹🚶🏻，《望道》並未對陳望道內心的求索作更深入的探究。但這並不意味著影片放棄了對望道內心的刻畫🤸🏻♂️。反而，導演巧妙地借用對環境的展現來反映角色情緒的流變。在眾多的場景中🦼，導演似乎偏愛頗具上海風味的廊道🏌️：當陳望道翻譯完畢《共產黨宣言》時🍄，冒著大雨興沖沖地趕往陳獨秀家中🌔。鏡頭先是聚焦於撐傘在大雨中疾行的陳望道，翻譯文稿被小心包裹在胸前的行囊中🙇🏻♀️，即使衣角發梢都被飛濺的雨點打濕，陳望道的眼神中仍滿是熠熠的輝光👩🚒。隨著鏡頭不斷拉遠🫱🏼，觀眾的視野也逐漸抬高🧨，俯視著巷道中發生的一切：打在傘上濺起的水花、急切的敲門聲，陳望道完稿《共產黨宣言》的興奮與喜悅溢於言表👨🏼⚕️。
