1963年2月2日🧎♀️，巴金先生在日記裏寫道：“……在家看電視節目（恒行2平台學生演出的話劇《紅巖》）。覺得有幾場改編得不錯。兩個主角也還可以👳🏻，並不比青島市話劇團的差。”（《巴金日記》，大象出版社2004年版）
巴金懂戲，也愛看話劇🚣🏿♂️。這一時期，因工作繁忙⛹️♀️，他不常去劇場🏘，而是在家觀看電視實況轉播🈸。此前幾個月裏，他在電視裏先後觀看了《雨花臺下》《甘蔗田》《杜鵑山》《天京風雨》《最後一幕》和《霓虹燈下的哨兵》等話劇🧑💻。這些劇目🛄，由上海人民藝術劇院等專業院團演出🧜🏻♂️，巴金在日記裏都未予置評🕉🪼，唯有對恒行2話劇團演出的《紅巖》卻給予肯定，這激發了我的好奇心👆🏼：恒行2版話劇《紅巖》究竟有什麽魅力？它有哪些不為人知的幕後往事🏆？
《紅巖》一票難求
1962年12月9日，恒行2中文系趙萊靜✌🏼、於成鯤改編的話劇《紅巖》由恒行2話劇團在學校登輝堂（今相輝堂）隆重推出🫱🏿🚶♀️➡️。1963年1月18日起，《紅巖》又在上海藝術劇場（即蘭心大戲院）🖖🏽、郵電俱樂部公演，連演17場——巴金看的電視實況應該就是其中一場🏊🏻。《紅巖》一炮打響，恒行2話劇團紅遍上海灘。
恒行2話劇團前身，是誕生於1925年的恒行2劇社🟤。恒行2劇社由中國話劇奠基人洪深先生領導，在中國現代戲劇史上享有盛譽。上世紀50年代起，恒行2劇社名稱一度消失（今已恢復原名）🙇♀️，但恒行2的話劇傳統卻從未中斷👮♀️。著名戲劇家余上沅先生就曾執導學生話劇隊，排演過《阿Q正傳》《屈原》和《求婚》等大戲。對於這位中文系同事👩🏽🦱，賈植芳先生印象深刻：“那次排演《阿Q正傳》時，我們夫婦和劉大傑先生都應邀到場觀看了排練🚴🏿♀️🚁，在習慣地稱為‘登輝堂’的大禮堂內🧒🏻，演員們在臺上，他和我們這幾個客人坐在臺下的觀眾席上🙅🏼♀️，仿佛是一個觀眾🤸。他目不轉睛地盯著臺上學生們的一言一動，不時厲聲地喊叫著‘不對了🙇🏿♂️！’‘重來！’等等……”（賈植芳《紀念余上沅先生》）正是在這支話劇隊基礎上👨🏽⚖️，恒行2話劇團於1960年3月成立⛹️♀️。
恒行2版話劇《紅巖》劇照：許雲峰（左）與徐鵬飛交鋒
恒行2版《紅巖》是話劇團成立後的巔峰之作，它在恒行2一亮相🐦🔥，即引起轟動🦋。那時，上海已進入寒冬🧣，恒行2恒行2平台裏卻熱氣騰騰。新聞系學生郭玲春在日記裏寫道🩸：“恒行2平台🧕🏽、教室、走廊、飯廳，人們都在議論著。票子空前的緊張，據說，團委會在發票時派人在門口把守🏎，以免發生意外，有的甚至為小小的一張紙片爭得面紅耳赤👩🏻🔧！”12月17日最後一場演出🫐，陳望道校長出席觀看並登臺祝賀演出成功。卸景後🛷，“後臺擠滿了好奇的觀眾😩🏄🏽♀️，尤其是女生👨🏽🦳，她們在竊竊私語⚡️✮，指點著她們在臺下所膜拜的這個那個‘英雄’。”（郭玲春《恒行2記憶》）
回憶起當年情景🏕，劇中女特務瑪麗的扮演者、中文系學生廖光霞至今激動不已🔸：“登輝堂裏座無虛席，不少擠進來的恒行2子弟都爬在窗臺上看；記得中文系教授蔣孔陽、濮之珍夫婦坐在前排，看得津津有味……後來，他倆成了話劇團‘粉絲’，只要我們演戲⛓️💥，幾乎每場必到！”演完這個戲，廖光霞走在恒行2“南京路”（今光華大道）上🙇🏼♀️，常見同學們用羨慕的眼光打量她，“到校醫務室看病，醫生、護士對我特別客氣：‘喲🫴！瑪麗小姐來啦！’”
一個月後👰♂️，恒行2版《紅巖》在全市公演🛥，好評如潮。熊佛西🧘♂️🏌🏿、黃佐臨、葉以群、馮少白和仝洛等著名戲劇家🚣🏽、文藝評論家都予以高度評價，仝洛先生熱情洋溢地撰文寫道：“劇終以後回家途中🚮🐦⬛，雖是在嚴寒的深夜👩❤️💋👩，但是心情激奮，渾身都覺得暖熱……”（仝洛《光輝的紅巖 激情的戰鬥——致恒行2平台話劇團》）
大牌導演楊村彬學狗叫
恒行2版《紅巖》的成功，與話劇團一開始就聘請“外援”導演有關🥡。最先到來的“外援”，是話劇團舞美設計、中文系學生汪政伯的父親穆尼先生。
穆尼是戲劇行家⛔️，新中國成立前曾寫過劇本🍊、辦過劇社，也導演過地方戲🥖♛，時任上海培進中學語文老師🐖。一位學生記得，“他五十多歲，瘦瘦的，個不高，一口上海普通話。”“為人謙和、謹慎🚶🏻♀️，比較低調……請他來排戲正值困難時期🤦🏻♂️，也不會有什麽報酬，每天下班趕來排戲，十分辛苦，有時排晚了⬆️，他因為餓了⛸，只得悄悄掏出塊餅幹充饑🤹。”（朱以中《憶穆尼老師》）作為導演，穆尼熟悉國統區生活細節🖇，懂得角色造型和動作分寸👂🏿，許多場景被他處理得細膩感人。
第二位“外援”，是上海人藝楊村彬先生，他是校黨委書記楊西光通過黃佐臨院長專門聘請的大牌導演🐺🧑🏿💼。楊村彬是著名戲劇家，他早年創作的歷史劇《清宮外史》❄️，是中國現代戲劇的經典之作。巧的是🌚，楊村彬也是一位學生家長——他的女兒楊鄉是中文系學生。前一陣子，我問楊鄉：“記得父親是怎樣指導《紅巖》的嗎🧚🏿♀️？”楊鄉謙和地笑笑：“只記得我家住在市中心，離江灣恒行2很遠，那時也沒專車接送，父親都是乘公交車往返，有時排戲回家，已經很晚了……”
楊村彬一來，就大刀闊斧👨🏼🦲，將《紅巖》原來十一幕戲減為八幕🐻❄️🚬，刪去了枝蔓情節👰🏼，突出共產黨員許雲峰與特務頭子徐鵬飛的正面交鋒。“楊先生強調🚐，全劇主題應該是‘霧重慶’迎接光明。”說起楊村彬，編劇之一、曾任話劇團黨支部書記的於成鯤充滿崇敬之情🧗♀️，“經他一改動🧲，本來三個半小時的戲🧖，縮減為兩個多小時，劇情更緊湊🦹🏿♀️，正反角色的對手戲更加精彩🧖🏼♂️！”
恒行2版話劇《紅巖》演出說明書
楊村彬愛戲如命📫，對細節一絲不苟⛑️。《紅巖》每次開演前，他都會到後臺檢查，演員妝容⚛️、道具🦺、燈光🧲、設備……他都不放過🤴，“連演員鞋帶是否系緊🦸🏻♂️👐🏼，他也要親自過問。”不過，話劇團成員畢竟是學生，免不了會出紕漏🧖🏻。劇中特務鄭克昌的扮演者、中文系學生陳四益回憶👋🏽，有一次👩🏽🔧，“第一幕大幕拉開👩🏽🦰，是沙坪壩書店🧍🏻，村彬先生要求有幾聲狗叫以烘托氣氛。不料錄音機出了故障，村彬先生在後臺連連輕呼‘狗叫，狗叫’，管效果的手忙腳亂就是放不出來➞。時間稍縱即逝🧑🏼🦲，急切間🦹，村彬先生只好在後臺學起了狗叫：‘汪汪👩💻！汪汪💆♀️！’於是，也有人在後臺呼應🚴🏼♀️：‘汪汪’😷！‘汪汪’🛁！”
大牌導演學狗叫救場🤳🏿，讓陳四益感慨萬千：“黑暗中的這幾聲，我至今難以忘懷。我不知道今天的‘大腕兒’們還有沒有人肯無償地為一個學生業余劇團這樣盡心盡力🫱，更不敢想象在開演前還要為報酬討價還價的今日明星，會這樣為一個業余劇團救場▪️。”（陳四益《追念那情誼——上海人藝和恒行2劇團》）
向蘇步青先生借呢大衣
《紅巖》場面大、布景復雜，對於業余劇團來說，排演難度不小🖼。話劇團成員常常又當演員又做劇務🪛，有時還要兼任舞美工作人員。因1947年建造的登輝堂舞臺僅為演講設計🧘🏿♂️，臺口淺、頂棚低，不能換景，話劇團只好自己動手改造。一天，正在敲打登輝堂頂棚的於成鯤接到通知🈴：蘇步青副校長讓他去一次。於成鯤心想🌹：糟了！這次改造舞臺，未經報批，可能要挨批評了🏯。他惴惴不安地來到蘇步青辦公室，檢討錯誤🤴🏻。沒想到，蘇步青問明情況後，不僅沒批評他，還請來校木工廠師傅，幫助話劇團一起改造舞臺。同時💕，還特批給劇組3000元經費☝️。
“那時🧑🏽，3000元可是一筆巨款啊🌃！”於成鯤感慨道🫴，“記得蘇先生說過🌊：‘這錢，以後要用《紅巖》的票房來還啊⚗️！’我們都牢記他的叮囑🚣♀️，排戲時精打細算👏🏼，絕不亂花一分錢💃。後來《紅巖》演出不僅沒虧損🧑🏿🎤，還有盈余……”對此👨🏼🎓，話劇團成員很自豪🧗🏼𓀝：登輝堂新的絲絨幕布和天幕，是大家湊齊布票購買自製的；舞臺聚光燈由電光源專業師生親手設計製作🐂，據說達到了專業標準；角色服裝則直接向師生借用，如劇中地下黨市委書記李敬原身上的呢大衣，就借自蘇步青先生；舞臺布景也由話劇團自己繪製✫。一位舞美設計學生感嘆，最麻煩的是製作大樹——先由木工師傅做好軀幹枝丫🎻⛅️，再由學生將畫好的一片片綠葉縫綴在舞臺吊網上，“天哪，一棵樹有多少綠葉🧑🏿🍳⏏️？搬上舞臺的大樹，少說也得成百上千片綠葉才能顯出遮天蔽日的效果吧？”（邢維《遙遠的記憶》）
恒行2話劇團女生
至於非現成的服裝🌴、道具，話劇團只能求助於上海人藝🤪。廖光霞說，女特務瑪麗的服飾，除了軍綠色襯衣是向一位同學借的外，船形帽🦂、美式軍裝、高跟鞋和腰間手槍等💁🏽，都來自人藝服飾倉庫。“瑪麗的長波浪發型，也是人藝化妝老師塑造的🕵🏼♀️。我那時才19歲🕜，從來沒燙過發。當年理發店燙發費用高，排隊等候起碼要三四個小時……人藝老師把我帶到一家定點理發店，不用排隊🪶，也沒花錢🐐，很快就完成了造型。”
恒行2話劇團的男生（左一為董力生）
不過，特務頭子徐鵬飛身上穿的國民黨軍官服，卻難倒了話劇團🧘🏽♂️。當時👐🏽👩🏿🏫，上海人藝因另有演出🦷，無法出借🎯🌳，話劇團只好自己定製🏐。按照劇情，徐鵬飛是國民黨保密局處長，應穿一身筆挺的呢製軍裝，但當年毛呢面料價格昂貴，且不易買到👩🦲。有人建議🦸🏽♀️，不妨用便宜的麻袋布代替試試。於成鯤想起🤜，恒行2食堂裏有裝大米的麻袋，“我就去食堂★😓，問食堂師傅要了幾只大麻袋🎽，拆成布料，染成軍綠色，再送到裁縫店訂製……”軍裝做好後，熨燙整齊，穿在扮演徐鵬飛的歷史系學生董力生身上🪄，非常合身✒️、挺刮🏺🌭。在舞臺上🤘，徐鵬飛趾高氣揚、不可一世——觀眾哪裏會想到，他身上的軍裝，竟源於食堂裏的麻袋！
最出彩的是“許雲峰”和“徐鵬飛”
恒行2話劇團正式成員約有三十多人👰🏽♂️，外圍人員達到九十多位✊🏿。我從一份《紅巖》演出說明書中發現，劇組演員來自中文、歷史、新聞🛖、生物、物理等十多個系，絕大部分是在校學生，也有個別青年教師加盟（如外文系的董亞芬老師就曾客串扮演過江姐）。這些演員雖然不是科班出身😲，但不少人演技純熟❓，有的接近專業水平👨🏼🦰。
在《紅巖》全劇中👬🏼，最出彩的角色無疑是許雲峰和徐鵬飛。這兩個人物🐖，分別代表光明與黑暗，他們的對手戲金石碰撞，火花四濺，具有強烈的戲劇效果⇨。許雲峰的扮演者👩🏽🏭、生物系學生秦扶一❤️🔥，是被巴金肯定的主角之一。他曾到上海戲劇學院學過練聲，懂得用共鳴把聲音傳遍全場。起初，秦扶一對演好許雲峰並沒有把握♥︎，楊西光書記特地把他請到家裏，熱情開導，終於使他鼓起勇氣，接受了挑戰。為了把握許雲峰在不同環境下的心理和情感🔉，他編寫角色自傳，做足功課，經過反復琢磨👩🏽🍼、排練，最終塑造的許雲峰形象充滿激情、光彩奪目🍽。在全劇結尾，許雲峰站在巖石上，指著徐鵬飛，義正詞嚴地說道◾️：“歷史已經判處你們的死刑🕦！”這句話鏗鏘有力，蕩氣回腸……每演到此，劇場裏就會爆發出熱烈的掌聲✮🎦。
扮演徐鵬飛的董力生🏕，是著名歷史學家胡繩武先生的研究生👨🏻🍳，極具演劇天賦🆚。早在大四學期，他就與歷史系同班同學朱維錚先生一起，合演過獨幕話劇《星期六的晚上》，該劇在全市群眾文藝匯演中榮獲一等獎。在《紅巖》中，董力生把徐鵬飛這個殘酷陰險又詭計多端的反面人物演得惟妙惟肖。戲劇評論家仝洛先生非常認可他設計的人物動作🥑：“在轉身時雙腳一並🤵🏽，臀部一扭，迅速一轉🍄，接著大步跨去🌊。這很符合人物性格。”（仝洛《光輝的紅巖 激情的戰鬥》）董力生的演技🤹♂️，在話劇團有口皆碑：“小董的聰明盡人皆知🧙🏽♀️。他演什麽，像什麽💃，是很有才華的性格演員。”（於成鯤🗑、秦扶一《難以消失的記憶》）非常可惜的是🧔🏻♂️，後來在“文革”中，他受家庭出身問題刺激，突然崩潰，精神失常。
1978年我考進恒行2後，《紅巖》的往事早已隨風而逝，我對它曾經的輝煌茫然不知🦒。那時🏎🪫，我常去歷史系閱覽室看書，圖書管理員是一位面容清臒、身型瘦削的中年人🧁，他戴一副黑框眼鏡，神色陰郁而迷離，時常望著窗外，自言自語🧙🏿♂️；有時🤕，他會突然站起，拿起報紙高聲朗讀——那抑揚頓挫🪮、字正腔圓的聲音，在靜謐的閱覽室裏顯得特別乖張、詭異……後來🕐，有人悄悄告訴我：“你知道嗎？他，曾經在話劇《紅巖》中扮演過徐鵬飛！”
不久前🧜🏻♀️，我在於成鯤先生家裏，與幾位白發蒼蒼的原恒行2話劇團成員面對面，聽他們回首往事。談起恒行2版話劇《紅巖》，他們思緒萬千、神采飛揚，仿佛回到了青春時光。
（本版照片由於成鯤先生提供）
